O QUE É TAPETE PERSA!

Tapete persa (2.500 anos de patrocínio) O tapete tinha sido o principal mobiliário de palácios, casas e tendas ao longo dos séculos, especialmente para grandes civilizações como a Pérsia. A habilidade na tecelagem de tapetes era quase coextensiva à vida nacional. Os nômades praticamente sempre foram, por pura necessidade, tecelões de tapetes e também a história nos mostra que a grande casa tinha seu próprio estabelecimento. Estes fatos esclarecer tapete como um dos móveis de luxo durante a época. O designer-artesão fornecido pelo antigo rei do Irã, mas uma mudança radical no estilo de vida no final do século 19, resultou em uma profunda crise no setor econômico do tapete, apesar de Reza Shah. De fato, dos aquamênicos (Hakhamaneshi) até os Pahlavi, os monarcas patrocinaram a produção de tapetes da corte, elevando assim a estátua da arte. Os mestres tecelões conseguiram vender sua produção de alta qualidade não apenas para o monarca, mas também para os cortesãos e as classes médias. Olhando para um tapete persa é como olhar para um mundo de arte tradicional com mais de 2500 anos atrás. Até agora, os iranianos foram um dos primeiros tecelões de tapetes da antiga civilização. O tapete é a melhor e mais requintada forma de arte persa. Mesmo hoje em dia, o persa associado ao carpete está mais forte do que nunca. Em outras palavras, este antigo ofício de mão da Pérsia expressa tudo sobre o povo iraniano como sua cultura, arte, desejos de mulheres tribais, arquitetura e etc. Além de ser um artigo de mobília, o tapete também era uma forma de escrever para as tribos analfabetas, pilha atada e deformar juntos e representam suas fortunas, desejos e alegrias. Enquanto os dispositivos modernos e tecnológicos são introduzidos à vida familiar do povo iraniano semelhante em todo o mundo, a rica cultura do Tapete Persa o faz estar presente. É melhor dizer que a casa de um iraniano é vazia e sem alma, sem um forte vínculo enraizado entre o iraniano e sua arte nacional. Referência: Jean Brueghel (2000). Tapete persa (tapetes iranianos) Encontro de Fargol Rokni, membro da equipe editorial da Bidabadi Company. Pazyryk Carpet: Entre todas as naves que foram descobertas até agora, a mais antiga é Pazyryk. “Até a descoberta de Pazyryk em 1949 pelo arqueólogo russo Rudenko, a origem do tapete nodoso foi atribuída às manufaturas reais persas do século XVI. O tapete remonta a cerca do século 6 aC e é chamado Pazyryk após o local em que foi descoberto no Altai no gelo na câmara funerária dos nômades mongóis. Isso requer que os pesquisadores revisem a hipótese clássica, pois sua textura é relativamente fina, 30 a 36 nós por centímetro quadrado. Seu design elaborado é bastante singular. O fundo retangular composto de 24 quadrados, que lembram os afrescos de Persépolis, é colocado centralmente em uma disposição de tabuleiro de xadrez geométrico sem ser dominado pelas 5 bordas. As duas fronteiras principais mostram um friso de palco no pasto e um desfile equestre real em que cavalos conduzidos por cavaleiros se alternam com cavalos montados. ”É um tapete quadrado projetado com figuras e padrões geométricos que foram tecidos por nós assimétricos. “Estes são separados por mediana com elementos geométricos estilizados. De ambos os lados, as duas bordas externas e internas têm um design pequeno de grifo. Os elementos geométricos centrais e as cinco bordas são emoldurados por uma fina borda retilínea composta de pequenos quadrados de mosaico alternadamente vermelhos, brancos e marrons sobre fundo creme. Este poderia ser um desenho tribal. É provavelmente uma peça de comissão com uma estrutura gráfica de composição cheia de simbolismo, realismo, naturalismo e majestade ”(página 210, Brueghel) Embora, descobrir e atribuir de Pazyryk à região da Pérsia fosse uma revolução na divulgação da narração do tapete, muitos pontos obscuros que precisam de tempo. Referência: Jean Brueghel (2000). Tapete persa (tapete iraniano) Encontro de Fargol Rokni, membro da equipe editorial da Bidabadi Company. Design e padrão no tapete (tapete): Pérsia tem sido descrita como a casa do design do tapete. “O design e o padrão do tapete persa passaram por uma aventura inóspita até se estabelecer em regulamentação gradual. Maioria da pesquisa mostrou que design e padrão surgiu com três estilos distintos i. e, nômade, rural e urbano. O estilo nômade do tapete persa é tecido com estrutura específica para representar formas e composições baseadas em linhas angulares e geométricas. De Bakhtiary e Qashghaee Gabbe aos velhos tapetes Baluch e Afshari, todos são exemplos bem conhecidos deste estilo cujos motivos ainda implicam em novas descobertas de significados. Os tapetes rurais também seguiram o mesmo caminho ao longo da história, mas foram grandemente influenciados pelas formas gerais do tapete persa para a adoção de motivos finos e genuínos, de modo que esse estilo não pode se fundir prontamente ao convencional ou oferecido em dimensões variadas. Os tapetes Hamadan, Malayer, Chahar Mahal, Farahan e… são representantes deste estilo. Estilo urbano de tecelagem de tapete iraniano (persa) que seguiu os outros dois, poderia desfrutar de parte dos famosos artesãos como Kamaleddin Behzad, Soltan Mohammad, Mousavi, Reza Abbassi, Ghassem Ali, Abdossamad e dez de outros designers de tapetes iranianos que levaram a alcançar uma base inestimável cujo cumprimento exigido, experiência técnica e conhecimento. Esse fenômeno também materializou uma série de mudanças nas técnicas de tecelagem que depois se dividiram em muitos estilos. ”(Zhouleh, 2002,8)“ Além disso, há mais tipos de categorizados para tapetes persas. Outra é que o design do tapete persa é dividido em duas ordens ou estilos, que são distintos e instantaneamente reconhecíveis. Este categorizado é baseado no tipo de linha que é usado para projetar o tapete. Eles são (I) o retilíneo e (II) o curvilíneo. O design da primeira categoria é formado por três linhas retas: horizontal, vertical e diagonal. O desenho da segunda ordem, ou curvilínea, é feito de linhas curvas – embora linhas retas sejam geralmente introduzidas para marcar as bordas. ”(Edwards, 35) Referência: 1. Turaj zhouleh, 2002, Design e Pattern in carpet 2. Cecil Edwards, The Persian Carpet. Recolhimento de Fargol Rokni, membro da equipe editorial da Bidabadi Company. Flor de lótus: é uma flor mítica que se refere ao mitraísmo. De fato, a flor é um símbolo do mitraísmo que é representado nos tapetes. Nas áreas do oeste, é chamado palmeira ou lótus azul. O mitraísmo era o sagrado importante em muitos países e civilizações antigas. Esta flor que é usada em tapetes persas em diferentes tipos e nomes, tem visto nos santuários do mitraísmo em uma ampla difusão: Irã, Índia, Afeganistão, Paquistão e etc. Além disso, é representado por 12 pétalas que podem ser um símbolo para 12 meses de um ano. Referência: Maryam Tadayon, 1392, uma pesquisa sobre o conceito de utopia e design de tapetes. Reunião de Frgol Rokni, membro da equipe editorial da Bidabadi Company

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *

preloader